Грунты для живописи

В статье рассмотрены различные виды грунтов, используемых в живописи для подготовки основ (холстов, деревяных и металлических поверхностей и т.д.) под последующие красочные слои. Приведён их состав, рассмотрены основные достоинства и недостатки.

Грунт является промежуточным слоем между уже хорошо проклееной основой и красочным слоем и необходим, главным образом, для адгезии краски. Он также предохраняет красочный слой от негативного колебания основы из-за температурных и влажностных изменений окружающей среды. В случае использования грубозернистых холстов грунт помогает выровнить основу, облегчая нанесение последующих красочных слоёв.

При рисовании на металлических поверхностях пигменты краски могут вступать в металлом в химическую реакцию. В результате этого явления может произойти побеление работы на металлической основе, а также скорое разрушение всего красочного слоя.

Как правило, в состав любого грунта входит: клей, пигмент, наполнитель и различные пластифицирующие вещества. Разберём каждую компоненту грунта поотдельности.

Клей необходим для связи с основой. При недостатке клея в грунте идет разрушение структуры грунта – расслаивание, рыхлость и осыпание. Высокое содержание клея при его высыхании ведет к кракелюру (многочисленным трещинкам) с поднятыми краями кусочков краски. Порой художники прибегают к подобной технике для достижения эффекта состарившейся картины, что довольно красиво смотрится в интерьере.

Пигмент для придания цвета. Его отсутствие ведет к чрезмерному впитыанию связующего. Живопись может преобрести эффект меления. Исключение - левкас для яичной темперы не трубет пигментов.

Наполнитель нужен для впитывания связующего. Его отсутствие в грунте ведет к отсутствию адгезии. Исключением является казеиновый грунт, который не требует наполнителя.

Пластифицирующее вещество необходимо для эластичности клея и для предотвращения появления крупносетчатого кракелюра.

Виды грунтов

  • Клеемеловой грунт – (основа темперной живописи)

Использовался до 18 века только он. Является самым впитываемым грунтом. Не пригоден для масляной живописи. Незаменим в яичной темпере.

Может применятся для дерева, ДСП, ДВП. На холсте и картоне нельзя использовать из-за подвижности основ.

Состав из животного клея, мела или гипса.

В качестве пластификатора – олифа или льняное масло.

В качестве клея исп. клейстер (пшеничный клей), мездровый (из шкур), перчаточный, пергаментный , кроличий, рыбий, осетровый.

Наполнитель – обмоченный мел, обработанный гипс.

Антисептик – фенол или каталин.

Способ подготовки

Перед грунтом процарапать поверхность, затем намазать 5-7% клей, приклеить паволоку и наносить грунт. Нанесение от толстых до тонких слоев. Каждый слой шлефуется.

Минус клеемелового грунта – восприимчивость ТВР, биологич. возд.

  • Клеевой грунт для масляной живописи

Широкое применение началось с 19 века. Связано с необходимостью тянущегося грунта.

Отличие грунта от предыдущего – добавление пигмента (белила, регулирует тоновые перепады), меда или глицерина в кач-ве пластификатора. При толстом слое разрушения начинаются в самом грунте.

Св-ва те же, но снижается впитывающая способность.

  • Казеиновый грунт с 19 в.

- попытка заменить животный клей. Состав: мел, вода, казеиновый раствор

Казеин – молочный продукт, является клеем и наполнителем. Считается одним из самых прочных и безвредных клеев.  Казеиновый клей дает наилучшее сцепление с масляными красками. 

Отриц. Особенность: наносится максимально тонким слоем, покрывается кракелюром.

  • Эмульсионные грунты с 18 в.

-клеевой грунт с добавлением масла и цинковыми белилами. Менее тянущийся чем клеевой. Масло мешается с водой. Эмульгатор – яйцо, для совмещения масла с водой. Масло уменьшает тянущее свойство при высыхании.

Первый слой клеевой, затем наносятся слои с большим содержанием масла

Положительные св-ва:

  • Меньшая подверженность ТВР
  • Более высокая эластичность
  • Применение для гладкой масляной живописи

Отриц. Св-ва:

  • Сложность приготовления и нанесения
  • Потемнение живописи

Можно использовать дерево, картон и холст.

  • Полумасляные грунты – по своему составу это любой из перечисленных грунтов. Исп. с 16 в. В Европе. В России с середины 17 века.

Завершающим слоем является очень тонкий состав из пигмента и осветленного масла + длительное просушивание около месяца.

Положительные св-ва:

  • Подходит для любой основы (исключение – штукатурка)
  • Возможность писать без фактуры
  • Отсутствие прожухания (без матовой поверхности) красочного слоя

Отриц. Св-ва:

  • Долгое высыхание
  • Опасность нарушения технологич. Процесса в первом слое
  • Масляный грунт с 16 века.

Особенность: состоит из пигмента (свинцовые белила), обработанного масла, пластификатор – касторовое масло. Используются натуральные пигменты, так как они обладают высокой пористостью (способность хорошо впитывать пов-ть). Требуют длительной просушки — 6 месяцев. Требует проклейки.

Масляные грунты имеют глянцевую поверхность, не впитывают масло из красок, отчего связь между грунтом и красочным слоем оказывается непрочной, особенно при многослойной пастозной живописи. Красочный слой в произведениях, написанных на холсте с масляным грунтом, не получая необходимого сцепления с глянцевой поверхностью, со временем начинает отслаиваться. 

Используется для холста, дерева, металла, при условии отсутствия фактуры.

Положит. Св-ва:

Эластичность

Идентичность красочного слоя грунту

Наименьший уровень прожухания

Отриц. Св-ва:

Низкий уровень адгезии

Опасность попадания масла в холст

  • Синтетический грунт на основе ПВА

в последнее 10 летие 20 в., связано возникновение с открытием полимеров.

Грунт эластичный, не подвержен ТВР. Хорошая клеющая способность.

Используется много слоев для создания эффекта «под нож» - очень гладкая поверхность.

Наполнитель – мел.

Пигмент – сухие цинковые белила.

Добавление дибутил фтора.

После высыхания каждый слой прошкуривается. Этот грунт синтетический, поэтому не используется в реставрации.

  • Акриловый грунт – наиболее современный. Состоит из акриловых синтетических смол. (поли бутил метакрилат), сухой пигмент, наполнитель, синтетич. Добавки.

Отличие от других грунтов – новый вид адгезии – вплавление - самая прочная связь слоев

Положит. Св-ва:

  • Самая большая пластичность
  • Неподверженность ТВР колебаниям
  • Простота в использовании, нет ссидания

Отриц. Св-ва:

  • Неизвесно что будет с картинами спустя длительное время
  • Пропускает статическое электричество, которое притягивает пыль.
  • Имприматура – первый красочный слой, цветовая подготовка, добавляет колористический тон всему произведению. Все цвета кроме белого.

Связующее берется в той технике, которая используется в красках.

Имприматура не является обязательным этапом работы. Используется для ускорения работы.